Arturia MiniBrute 2S

Le MiniBrute 2S ressemble peu, physiquement et sonorement, à son ancêtre. Il a été lancé dans le cadre du système RackBrute d'Arturia aux côtés du MiniBrute 2 et de deux boîtiers Eurorack, qui peuvent tous être montés et transportés ensemble. Bien qu'il ait "mini" dans son nom, le MiniBrute 2S est un kit volumineux qui semble destiné au studio plutôt qu'au sac de transport (il est quand même légèrement plus léger que le modèle d'origine). La principale différence entre le 2S et le MiniBrute 2 classique est que le clavier à 25 touches de ce dernier a été remplacé par un séquenceur pas à pas plutôt maladroit mais performant.

En raison de la différence entre le MiniBrute 2S et son prédécesseur, cela vaut la peine de le traiter comme un tout nouveau synthétiseur plutôt que de simplement noter les changements. En son cœur se trouve le VCO principal, qui a des sorties d'ondes en dents de scie, carrées et triangulaires. Les trois formes d'onde sont accessibles simultanément et peuvent être mélangées via des faders à courte focale. Le VCO a des commandes pour le réglage fin, la modulation de fréquence (provenant du VCO 2), le glissement, l'effet Ultrasaw de type chorus, la largeur d'impulsion ainsi que PWM et Metallizer/Metal Mod, qui est à peu près la vision d'Arturia sur le pliage d'onde triangulaire. Il y a aussi un deuxième VCO, mais il n'a qu'un bouton de réglage (commutable entre la plage LFO, réglage grossier et fin) et un commutateur de sélection de forme d'onde (sinus, scie, carré). Le VCO 2 suit la hauteur du VCO 1 par défaut, mais cela peut être annulé dans la patchbay. Le signal du VCO 2 est également disponible via le fader dans la section Osc Mixer, en plus d'une source de bruit et d'une entrée externe.

Le MiniBrute dispose également de deux LFO dédiés identiques, commutables entre six formes d'onde, y compris des options aléatoires échelonnées et glissantes très utiles. Bien qu'ils puissent fonctionner librement ou se synchroniser avec l'horloge interne, j'ai été déçu de constater qu'aucun des paramètres des LFO n'est accessible sur la patchbay, ce qui signifie que vous ne pouvez pas les synchroniser avec des sources externes.

Le filtre Steiner-Parker suivant dans la chaîne du signal fonctionne en mode passe-bas, passe-bande, passe-haut ou coupe-bande. En plus des boutons obligatoires pour la coupure et la résonance, il existe des commandes pour la modulation de la résonance, une fréquence de coupure supplémentaire et la modulation du filtre. Ce dernier est étiqueté de manière trompeuse FM - à première vue, j'espérais une modulation de débit audio préconfigurée, mais hélas, la source de modulation pré-patchée est une enveloppe ADSR à un coup.

Enfin, nous arrivons à la section d'amplification, où l'accord global et le "Brute Factor" peuvent être composés. Il y a deux générateurs d'enveloppe à portée de main, l'ADSR susmentionné et une enveloppe de décroissance d'attaque, qui peut être basculée entre one-shot et looping ainsi que le fonctionnement bloqué et déclenché. L'enveloppe AD est le contrôle par défaut pour l'amplification globale, avec des temps d'attaque et de décroissance de 1 ms à 14 secondes. Sur la patchbay, il y a une entrée AM pour rompre cette connexion et utiliser une autre source de contrôle d'ampli.

Jusqu'ici, le Minibrute 2S est un synthé simple mais flexible (ou duophonique avec quelques patching astucieux). Mais le séquenceur qui domine la moitié inférieure de la machine en fait un tout autre type d'instrument. Le séquenceur du Minibrute est intuitif pour une utilisation basique. Les gates sont entrés en activant les boutons de pas, les hauteurs sont réglées avec les boutons correspondants. Au-delà, les choses deviennent un peu plus poilues. Le séquenceur est presque impossible à programmer efficacement sans se fier au manuel, même pour les utilisateurs avertis des séquenceurs Beatstep et Beatstep Pro d'Arturia.

Le séquenceur a en fait quatre pistes par pattern : outre le pitch et le gate, il y a Velo/Mod 1 et Press/Mod 2. Ces deux pistes sont par défaut liées à la piste principale du séquenceur, enregistrant et produisant des données de vélocité et de pression. Cependant, ils peuvent être séparés de la séquence principale en changeant de type de piste. Les options de pitch et de gate sont explicites, mais l'enveloppe et le LFO sont plus ésotériques. Le premier produit une enveloppe AD avec un temps d'attaque/de chute réglable pour chaque pas actif tandis que l'entrée de pas dans le second modifie le taux et l'amplitude du LFO. Dans l'un de ces modes, les pistes de modulation peuvent également avoir leurs propres longueurs et divisions temporelles. C'est beaucoup de choses à comprendre et prend un certain temps à maîtriser, mais cela en fait un séquenceur extrêmement profond et puissant.

Le Minibrute 2S est puissant et polyvalent, exactement comme un synthé analogique devrait l'être. Il est facile de s'orienter dans le panneau, quel que soit votre niveau d'expérience, et bien qu'il y ait quelques omissions ennuyeuses de la baie de patch, c'est indéniablement une passerelle utile pour les curieux d'Eurorack. Plus important encore, le Minibrute 2S sonne bien - bien que l'architecture du synthé soit simple, vous pouvez faire beaucoup de choses avec tout ce muscle de séquençage.

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En raison de la différence entre le MiniBrute 2S et son prédécesseur, cela vaut la peine de le traiter comme un tout nouveau synthétiseur plutôt que de simplement noter les changements. En son cœur se trouve le VCO principal, qui a des sorties d'ondes en dents de scie, carrées et triangulaires. Les trois formes d'onde sont accessibles simultanément et peuvent être mélangées via des faders à courte focale. Le VCO a des commandes pour le réglage fin, la modulation de fréquence (provenant du VCO 2), le glissement, l'effet Ultrasaw de type chorus, la largeur d'impulsion ainsi que PWM et Metallizer/Metal Mod, qui est à peu près la vision d'Arturia sur le pliage d'onde triangulaire. Il y a aussi un deuxième VCO, mais il n'a qu'un bouton de réglage (commutable entre la plage LFO, réglage grossier et fin) et un commutateur de sélection de forme d'onde (sinus, scie, carré). Le VCO 2 suit la hauteur du VCO 1 par défaut, mais cela peut être annulé dans la patchbay. Le signal du VCO 2 est également disponible via le fader dans la section Osc Mixer, en plus d'une source de bruit et d'une entrée externe. Le MiniBrute dispose également de deux LFO dédiés identiques, commutables entre six formes d'onde, y compris des options aléatoires échelonnées et glissantes très utiles. Bien qu'ils puissent fonctionner librement ou se synchroniser avec l'horloge interne, j'ai été déçu de constater qu'aucun des paramètres des LFO n'est accessible sur la patchbay, ce qui signifie que vous ne pouvez pas les synchroniser avec des sources externes. Le filtre Steiner-Parker suivant dans la chaîne du signal fonctionne en mode passe-bas, passe-bande, passe-haut ou coupe-bande. En plus des boutons obligatoires pour la coupure et la résonance, il existe des commandes pour la modulation de la résonance, une fréquence de coupure supplémentaire et la modulation du filtre. Ce dernier est étiqueté de manière trompeuse FM - à première vue, j'espérais une modulation de débit audio préconfigurée, mais hélas, la source de modulation pré-patchée est une enveloppe ADSR à un coup. Enfin, nous arrivons à la section d'amplification, où l'accord global et le "Brute Factor" peuvent être composés. Il y a deux générateurs d'enveloppe à portée de main, l'ADSR susmentionné et une enveloppe de décroissance d'attaque, qui peut être basculée entre one-shot et looping ainsi que le fonctionnement bloqué et déclenché. L'enveloppe AD est le contrôle par défaut pour l'amplification globale, avec des temps d'attaque et de décroissance de 1 ms à 14 secondes. Sur la patchbay, il y a une entrée AM pour rompre cette connexion et utiliser une autre source de contrôle d'ampli. Jusqu'ici, le Minibrute 2S est un synthé simple mais flexible (ou duophonique avec quelques patching astucieux). Mais le séquenceur qui domine la moitié inférieure de la machine en fait un tout autre type d'instrument. Le séquenceur du Minibrute est intuitif pour une utilisation basique. Les gates sont entrés en activant les boutons de pas, les hauteurs sont réglées avec les boutons correspondants. Au-delà, les choses deviennent un peu plus poilues. Le séquenceur est presque impossible à programmer efficacement sans se fier au manuel, même pour les utilisateurs avertis des séquenceurs Beatstep et Beatstep Pro d'Arturia. Le séquenceur a en fait quatre pistes par pattern : outre le pitch et le gate, il y a Velo/Mod 1 et Press/Mod 2. Ces deux pistes sont par défaut liées à la piste principale du séquenceur, enregistrant et produisant des données de vélocité et de pression. Cependant, ils peuvent être séparés de la séquence principale en changeant de type de piste. Les options de pitch et de gate sont explicites, mais l'enveloppe et le LFO sont plus ésotériques. Le premier produit une enveloppe AD avec un temps d'attaque/de chute réglable pour chaque pas actif tandis que l'entrée de pas dans le second modifie le taux et l'amplitude du LFO. Dans l'un de ces modes, les pistes de modulation peuvent également avoir leurs propres longueurs et divisions temporelles. C'est beaucoup de choses à comprendre et prend un certain temps à maîtriser, mais cela en fait un séquenceur extrêmement profond et puissant. Le Minibrute 2S est puissant et polyvalent, exactement comme un synthé analogique devrait l'être. Il est facile de s'orienter dans le panneau, quel que soit votre niveau d'expérience, et bien qu'il y ait quelques omissions ennuyeuses de la baie de patch, c'est indéniablement une passerelle utile pour les curieux d'Eurorack. Plus important encore, le Minibrute 2S sonne bien - bien que l'architecture du synthé soit simple, vous pouvez faire beaucoup de choses avec tout ce muscle de séquençage.

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