Roland SH-01A

Le SH-01A ressemble à un SH-101 miniature jusqu'à ce que vous placiez les deux l'un à côté de l'autre, et que de nombreuses différences deviennent apparentes. Néanmoins, l'ensemble du panneau de commande SH-101 est présent, mais avec une disposition différente pour s'adapter aux dimensions plutôt contraintes du format Boutique. Bien sûr, le gros lettrage qui dit VCO, VCF et VCA n'est qu'une simple affectation parce que le SH-01A est numérique. Les autres différences par rapport au SH-101 incluent la fourniture des rubans habituels de pitch-bend et de modulation Boutique plutôt que le joystick gauche/droite/poussée de l'original, et l'ajout d'un écran à quatre caractères avec son bouton Menu et son bouton Value associés.

Le SH-101 était basé sur un seul oscillateur CEM3340, et le SH-01A l'émule avec un oscillateur analogique virtuel qui produit simultanément des formes d'onde en dents de scie, d'impulsion et de sous-oscillateur. Comme l'original, vous pouvez modifier le rapport cyclique de l'onde d'impulsion manuellement, le moduler à l'aide du LFO ou le balayer à l'aide du générateur de contour. La modulation de hauteur est également disponible en utilisant le LFO pour créer des effets de vibrato et FM. Là où les deux synthés diffèrent ici, c'est dans la gamme de séquences disponibles; le SH-101 était limité à quatre plages d'octave de 16' à 2', tandis que le SH-01A ajoute 32' et une plage super profonde (généralement subsonique) de 64'.

Suivant dans le chemin du signal, le mixeur source offre quatre entrées : l'onde en dents de scie, l'onde d'impulsion et le sous-oscillateur de l'oscillateur, ainsi que le bruit, dont deux types sont disponibles : l'original et la variation beaucoup plus bleue. C'est également là que vous déterminez la nature du sub, en choisissant parmi une onde carrée d'une octave vers le bas, une onde carrée de deux octaves vers le bas ou une onde pulsée de deux octaves vers le bas. Une fois mixé, le signal passe ensuite au filtre passe-bas résonnant de 24 dB/oct qui, comme l'IR3109 d'origine (également utilisé dans les Juno 6 et Juno 60) offre des commandes pour la fréquence de coupure, la résonance et les quantités par lesquelles le contour le générateur, le LFO et le CV du clavier affectent la fréquence de coupure. À son maximum, le suivi du clavier est précisément de 100 pour cent, ce qui signifie que vous pouvez jouer sur le filtre auto-oscillant comme vous le feriez avec n'importe quel autre oscillateur.

Enfin, le signal passe à l'amplificateur, qui ne propose que deux commutateurs comme commandes. Le premier d'entre eux détermine la façon dont son gain est formé — soit sous forme d'activation/désactivation rectangulaire lorsque vous appuyez et relâchez une touche, soit par le générateur de contour. Le second est le commutateur à trois positions trouvé dans la section Env sur l'original. Cela détermine comment le générateur de contour est déclenché, en utilisant soit le gate du clavier, soit le gate et d'autres déclencheurs du clavier (multi-déclenchement), ou le gate et le LFO comme source de déclenchement. Le générateur de contour lui-même est un ADSR sans fioritures qui, lorsqu'il est testé par rapport à l'original, a révélé un temps d'attaque maximum similaire (les trois secondes décevantes du SH-101), un déclin et un relâchement maximum légèrement plus longs, et des courbes de déclin et de relâchement légèrement différentes . Mais je ne m'inquiéterais pas des différences; Je doute qu'ils aient de l'importance, sauf dans les cas les plus extrêmes.

Vous trouverez les commandes de modulation à gauche du panneau. Ceux-ci incluent le LFO, qui sur le SH-01A offre six formes d'onde plutôt que les quatre d'origine (des ondes en dents de scie et en rampe ont été ajoutées), ainsi que trois faders qui contrôlent la façon dont la hauteur de l'oscillateur et la fréquence de coupure du filtre répondent au ruban de pitch-bend, et de combien la hauteur de l'oscillateur répond à la septième forme d'onde du LFO, une onde sinusoïdale dont l'amplitude est contrôlée par le ruban de modulation. Le LFO (qui, malheureusement, ne peut pas être synchronisé avec l'horloge MIDI) a deux modes, Original et Advanced, ce dernier étendant la vitesse maximale du LFO dans la bande audio. Cela vous permet de créer des sons de type FM et suggère toutes sortes de possibilités intéressantes mais, parce que le LFO ne suit pas le clavier, n'est pas aussi utile que vous pourriez l'espérer. Néanmoins, vous trouverez des utilisations pour cela si vous aimez les sons agressifs et souvent atonaux, surtout si vous utilisez le LFO pour moduler la fréquence de coupure du filtre ou pour déclencher le générateur de contour, ce qui peut créer des bandes latérales AM pour compliquer davantage les bandes latérales FM obtenues par modulant l'oscillateur ou le filtre auto-oscillant.

Sur le SH-101, c'est également là que vous trouverez les commandes de portamento, la transposition d'octave et le bouton de volume principal. Le SH-01A n'offre que les deux premiers d'entre eux car, comme les autres synthés Boutique, son contrôle de volume est situé sur le panneau arrière, ce qui est précisément là où il ne devrait pas être. Le dernier bouton est le contrôle Tune, qui a migré en bas à droite du panneau du SH-01A, peut-être parce que c'est le seul endroit que Roland a pu trouver pour l'installer.

L'une des caractéristiques les plus populaires du SH-101 était son arpégiateur. Bien que cela n'offrait que les modes Up, Down et Up/Down, il répondait à la fonction Hold du synthé afin que vous puissiez retirer vos doigts pour faire autre chose et transposer un arpège maintenu en temps réel tout en jouant. La synchronisation était fournie par le LFO ou l'entrée d'horloge externe, et les « formes » des notes résultantes étaient déterminées par votre choix du mode de déclenchement dans la section de contour. Je n'ai jamais été très amoureux de cet arpégiateur - la plage n'était que les notes jouées et il n'y avait pas de mode aléatoire - mais j'accepte qu'il complétait la simplicité du reste du synthé. Par conséquent, j'ai été ravi de constater que Roland a saisi l'opportunité d'étendre ses fonctionnalités sur le SH-01A en ajoutant une horloge dédiée, une échelle d'horloge et des fonctions de swing, ainsi que des options à une et deux octaves. De plus, les réglages de l'arpégiateur sont stockés patch par patch, ce qui est très apprécié.

Le SH-101 offrait également un séquenceur monopiste à 100 pas. Utilisé à son niveau le plus simple, il vous suffit d'appuyer sur le bouton Charger pour lancer l'enregistrement, de jouer les notes que vous vouliez, puis d'appuyer à nouveau pour terminer l'enregistrement. Vous avez ensuite appuyé sur Play pour rejouer la séquence en boucle sans fin jusqu'à ce que vous l'arrêtiez en appuyant une deuxième fois sur Play. Si vous vouliez être un peu plus sophistiqué, vous pouvez ajouter des silences et des liens en utilisant respectivement les boutons Rest et Legato. Comme pour l'arpégiateur, le timing était fourni par le LFO ou une horloge externe et, comme auparavant, vous pouviez transposer la séquence en temps réel. Le SH-01A recrée cela (ce qui signifie que vous pouvez obtenir des effets intéressants en utilisant le LFO dans son mode de fréquence plus élevée comme horloge) puis ajoute les fonctions d'échelle d'horloge et de swing déjà mentionnées. Donc, si vous êtes fan de l'original, vous l'aimerez beaucoup. Mieux encore, le séquenceur propose 64 mémoires de motifs. Étant donné que le SH-101 ne pouvait contenir que la séquence actuelle, c'est un énorme pas en avant, d'autant plus que vous pouvez rappeler les motifs SH-01A «à la volée» pendant la lecture, vous permettant de construire des chansons en temps réel.

Comme les autres modules Boutique, le SH-01A est solide et robuste, et vous pouvez l'insérer dans un dock DK-01 ou un contrôleur de clavier K-25m, après quoi il enverra la vélocité du clavier même s'il n'est pas capable d'y répondre. Il fonctionnera sur piles si vous n'avez pas de source d'alimentation USB à portée de main, et il jouera via le petit haut-parleur monté dans sa base si rien n'est branché sur ses sorties audio. Malheureusement, il n'y a aucune disposition pour l'alimentation CC conventionnelle.

Sa configuration et son utilisation sont simples si vous avez l'intention de l'utiliser comme vous le feriez avec un SH-101, bien qu'un peu maladroit lorsque vous commencez à accéder à ses fonctionnalités supplémentaires, qui incluent les nouveaux modes de bruit et LFO, le MIDI, la vélocité, le CV et les paramètres d'horloge, et votre sélection parmi ses 16 échelles de réglage.

Le SH-01A fait un travail remarquable d'émulation du SH-101, puis va beaucoup plus loin. La frontière entre la synthèse analogique et la synthèse numérique ne cesse de se réduire et, en studio, vous ne devriez pas hésiter à utiliser le SH-01A à la place du synthé vintage.

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Le SH-101 était basé sur un seul oscillateur CEM3340, et le SH-01A l'émule avec un oscillateur analogique virtuel qui produit simultanément des formes d'onde en dents de scie, d'impulsion et de sous-oscillateur. Comme l'original, vous pouvez modifier le rapport cyclique de l'onde d'impulsion manuellement, le moduler à l'aide du LFO ou le balayer à l'aide du générateur de contour. La modulation de hauteur est également disponible en utilisant le LFO pour créer des effets de vibrato et FM. Là où les deux synthés diffèrent ici, c'est dans la gamme de séquences disponibles; le SH-101 était limité à quatre plages d'octave de 16' à 2', tandis que le SH-01A ajoute 32' et une plage super profonde (généralement subsonique) de 64'. Suivant dans le chemin du signal, le mixeur source offre quatre entrées : l'onde en dents de scie, l'onde d'impulsion et le sous-oscillateur de l'oscillateur, ainsi que le bruit, dont deux types sont disponibles : l'original et la variation beaucoup plus bleue. C'est également là que vous déterminez la nature du sub, en choisissant parmi une onde carrée d'une octave vers le bas, une onde carrée de deux octaves vers le bas ou une onde pulsée de deux octaves vers le bas. Une fois mixé, le signal passe ensuite au filtre passe-bas résonnant de 24 dB/oct qui, comme l'IR3109 d'origine (également utilisé dans les Juno 6 et Juno 60) offre des commandes pour la fréquence de coupure, la résonance et les quantités par lesquelles le contour le générateur, le LFO et le CV du clavier affectent la fréquence de coupure. À son maximum, le suivi du clavier est précisément de 100 pour cent, ce qui signifie que vous pouvez jouer sur le filtre auto-oscillant comme vous le feriez avec n'importe quel autre oscillateur. Enfin, le signal passe à l'amplificateur, qui ne propose que deux commutateurs comme commandes. Le premier d'entre eux détermine la façon dont son gain est formé — soit sous forme d'activation/désactivation rectangulaire lorsque vous appuyez et relâchez une touche, soit par le générateur de contour. Le second est le commutateur à trois positions trouvé dans la section Env sur l'original. Cela détermine comment le générateur de contour est déclenché, en utilisant soit le gate du clavier, soit le gate et d'autres déclencheurs du clavier (multi-déclenchement), ou le gate et le LFO comme source de déclenchement. Le générateur de contour lui-même est un ADSR sans fioritures qui, lorsqu'il est testé par rapport à l'original, a révélé un temps d'attaque maximum similaire (les trois secondes décevantes du SH-101), un déclin et un relâchement maximum légèrement plus longs, et des courbes de déclin et de relâchement légèrement différentes . Mais je ne m'inquiéterais pas des différences; Je doute qu'ils aient de l'importance, sauf dans les cas les plus extrêmes. Vous trouverez les commandes de modulation à gauche du panneau. Ceux-ci incluent le LFO, qui sur le SH-01A offre six formes d'onde plutôt que les quatre d'origine (des ondes en dents de scie et en rampe ont été ajoutées), ainsi que trois faders qui contrôlent la façon dont la hauteur de l'oscillateur et la fréquence de coupure du filtre répondent au ruban de pitch-bend, et de combien la hauteur de l'oscillateur répond à la septième forme d'onde du LFO, une onde sinusoïdale dont l'amplitude est contrôlée par le ruban de modulation. Le LFO (qui, malheureusement, ne peut pas être synchronisé avec l'horloge MIDI) a deux modes, Original et Advanced, ce dernier étendant la vitesse maximale du LFO dans la bande audio. Cela vous permet de créer des sons de type FM et suggère toutes sortes de possibilités intéressantes mais, parce que le LFO ne suit pas le clavier, n'est pas aussi utile que vous pourriez l'espérer. Néanmoins, vous trouverez des utilisations pour cela si vous aimez les sons agressifs et souvent atonaux, surtout si vous utilisez le LFO pour moduler la fréquence de coupure du filtre ou pour déclencher le générateur de contour, ce qui peut créer des bandes latérales AM pour compliquer davantage les bandes latérales FM obtenues par modulant l'oscillateur ou le filtre auto-oscillant. Sur le SH-101, c'est également là que vous trouverez les commandes de portamento, la transposition d'octave et le bouton de volume principal. Le SH-01A n'offre que les deux premiers d'entre eux car, comme les autres synthés Boutique, son contrôle de volume est situé sur le panneau arrière, ce qui est précisément là où il ne devrait pas être. Le dernier bouton est le contrôle Tune, qui a migré en bas à droite du panneau du SH-01A, peut-être parce que c'est le seul endroit que Roland a pu trouver pour l'installer. L'une des caractéristiques les plus populaires du SH-101 était son arpégiateur. Bien que cela n'offrait que les modes Up, Down et Up/Down, il répondait à la fonction Hold du synthé afin que vous puissiez retirer vos doigts pour faire autre chose et transposer un arpège maintenu en temps réel tout en jouant. La synchronisation était fournie par le LFO ou l'entrée d'horloge externe, et les « formes » des notes résultantes étaient déterminées par votre choix du mode de déclenchement dans la section de contour. Je n'ai jamais été très amoureux de cet arpégiateur - la plage n'était que les notes jouées et il n'y avait pas de mode aléatoire - mais j'accepte qu'il complétait la simplicité du reste du synthé. Par conséquent, j'ai été ravi de constater que Roland a saisi l'opportunité d'étendre ses fonctionnalités sur le SH-01A en ajoutant une horloge dédiée, une échelle d'horloge et des fonctions de swing, ainsi que des options à une et deux octaves. De plus, les réglages de l'arpégiateur sont stockés patch par patch, ce qui est très apprécié. Le SH-101 offrait également un séquenceur monopiste à 100 pas. Utilisé à son niveau le plus simple, il vous suffit d'appuyer sur le bouton Charger pour lancer l'enregistrement, de jouer les notes que vous vouliez, puis d'appuyer à nouveau pour terminer l'enregistrement. Vous avez ensuite appuyé sur Play pour rejouer la séquence en boucle sans fin jusqu'à ce que vous l'arrêtiez en appuyant une deuxième fois sur Play. Si vous vouliez être un peu plus sophistiqué, vous pouvez ajouter des silences et des liens en utilisant respectivement les boutons Rest et Legato. Comme pour l'arpégiateur, le timing était fourni par le LFO ou une horloge externe et, comme auparavant, vous pouviez transposer la séquence en temps réel. Le SH-01A recrée cela (ce qui signifie que vous pouvez obtenir des effets intéressants en utilisant le LFO dans son mode de fréquence plus élevée comme horloge) puis ajoute les fonctions d'échelle d'horloge et de swing déjà mentionnées. Donc, si vous êtes fan de l'original, vous l'aimerez beaucoup. Mieux encore, le séquenceur propose 64 mémoires de motifs. Étant donné que le SH-101 ne pouvait contenir que la séquence actuelle, c'est un énorme pas en avant, d'autant plus que vous pouvez rappeler les motifs SH-01A «à la volée» pendant la lecture, vous permettant de construire des chansons en temps réel. Comme les autres modules Boutique, le SH-01A est solide et robuste, et vous pouvez l'insérer dans un dock DK-01 ou un contrôleur de clavier K-25m, après quoi il enverra la vélocité du clavier même s'il n'est pas capable d'y répondre. Il fonctionnera sur piles si vous n'avez pas de source d'alimentation USB à portée de main, et il jouera via le petit haut-parleur monté dans sa base si rien n'est branché sur ses sorties audio. Malheureusement, il n'y a aucune disposition pour l'alimentation CC conventionnelle. Sa configuration et son utilisation sont simples si vous avez l'intention de l'utiliser comme vous le feriez avec un SH-101, bien qu'un peu maladroit lorsque vous commencez à accéder à ses fonctionnalités supplémentaires, qui incluent les nouveaux modes de bruit et LFO, le MIDI, la vélocité, le CV et les paramètres d'horloge, et votre sélection parmi ses 16 échelles de réglage. Le SH-01A fait un travail remarquable d'émulation du SH-101, puis va beaucoup plus loin. La frontière entre la synthèse analogique et la synthèse numérique ne cesse de se réduire et, en studio, vous ne devriez pas hésiter à utiliser le SH-01A à la place du synthé vintage.

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