Moog ConcertMate MG-1

Le Concertmate MG-1 est un synthétiseur analogique fabriqué par Moog Music en 1981 et vendu par Radio Shack de 1982 à 1983 sous leur marque "Realistic". Il a été produit sans certaines fonctionnalités Moog standard, telles que les roues de pitch et de modulation, dans le but de réduire les coûts visant à réduire le prix pour le marché grand public. Le synthétiseur comportait également une paire de prises RCA pass-through, qui permettaient aux utilisateurs de mélanger la radio ou des enregistrements dans la sortie sonore.

Le Moog Concertmate MG-1 est le plus largement détenu de tous les synthés Moog vintage, probablement parce qu'il a été produit en grande quantité, et aussi son prix relativement bas.

Bien que fabriqué par Moog, la conception du MG-1 a été réalisée par Paul Schreiber (alors employé par Tandy Systems Development). David Luce de Moog a participé à la création. Schreiber a ensuite fondé Synthesis Technology et a inventé le système modulaire MOTM.

Le Moog Rogue similaire est venu après le MG-1. Une mise à jour du design de Schreiber avec les roues Pitch et Mod traditionnelles de Moog ajoutées, le Rogue développé par Moog a également supprimé la section de son polyphonique MG-1. Les deux modèles partagent exactement le même boîtier en plastique, mais sont des machines différentes à bien des égards. Premièrement, l'alimentation MG-1 est interne, alors que sur le Rogue, il s'agit d'un type à paroi externe. Deuxièmement, les deux oscillateurs Rogue partagent les mêmes formes d'onde et sélecteurs de plage d'octave, alors que sur le MG-1, il y a des sélecteurs séparés pour chacun. Troisièmement, le MG-1 offre "Bell Tone" (modulation AM des VCO 1 et 2) introuvable sur le Rogue. Le MG-1 dispose de deux curseurs indépendants pour la modulation VCF et VCO au lieu de la molette Rogue Mod. La molette Pitch Bend n'a pas d'équivalent sur le MG-1.

Le MG-1 a été produit en grandes quantités pour être distribué sur le marché de consommation. Parce qu'il était à l'origine distribué dans les magasins Radio Shack au lieu des magasins de musique spécialisés, il est facile à trouver et coûte généralement moins cher qu'un Rogue bien qu'il en offre plus. Il est identifiable par le grand nom "REALISTIC" en lettres blanches au dos (au lieu des lettres "MOOG") et par l'absence de molettes Pitch Bend et Modulation mais, en plus petits caractères à l'arrière, il indique clairement: "Fabriqué sur mesure par Moog Music aux Etats-Unis pour Radio Shack, une division de Tandy Corporation".

Les caractéristiques polyphoniques de ce synthé sont d'un intérêt particulier car la polyphonie était rare dans les synthétiseurs de l'époque. Étant donné que la section polyphonie est accordable indépendamment, elle peut fonctionner comme un troisième oscillateur rudimentaire, permettant à l'utilisateur de créer des sons plus complexes que sur des synthés similaires à 2 oscillateurs. Toutes les fonctionnalités génératrices de sons sont réunies dans un mélangeur permettant d'ajuster indépendamment les niveaux des deux sources de son monophonique, le bruit, la sonnerie et la polyphonie. Les multiples notes de polyphonie alimentent le filtre unique, donnant un résultat paraphonique. En 1982/1983, peu d'instruments de musique électroniques avaient la combinaison MG-1 d'une section poly paraphonique et d'un synthétiseur monophonique dans un seul instrument.

Il est courant de penser à tort que les tons Poly ne sont pas affectés par les paramètres Contour. En réalité, les tons Poly peuvent être affectés par les curseurs Rise Time (attaque) et Fall Time (decay). Les paramètres Contour ne peuvent affecter la polyphonie que lorsqu'une touche est enfoncée en raison de la conception de la porte polyphonique. Lorsqu'une touche est relâchée, la tonalité polyphonique de cette touche s'arrête immédiatement. Par conséquent, il est vrai que les tonalités Poly ne sont pas «atténuées» par le réglage du contour de temps de chute (relâchement) lorsqu'une touche est relâchée. De même, les tonalités Poly ne sont pas "maintenues" avec les deux VCO en mode "Continu" (Hold ou drone). Le reste de la modulation, y compris le sample and hold, affectera le signal polyphonique via la section de filtre. Une chose à noter cependant; le LFO ne peut pas être utilisé pour moduler la hauteur afin de créer un vibrato de la section Polyphony. Contre ces limitations, la polyphonie est totale, ce qui signifie que les 32 touches peuvent sonner en même temps.

Lorsque le contour (enveloppe) est déclenché par le LFO, il permet d'appliquer des ondes périodiques de type LFO au VCF ou au VCA, en fonction des temps de montée et de descente. Cela permet la création d'ondes de scie et de rampe, ainsi que d'ondes triangulaires asymétriques et de trapèzes inhabituels, que l'on ne trouve pas autrement en modulant avec le LFO seul.

Bien que ce clavier soit souvent décrit à tort comme ayant «moins» de fonctionnalités que ses frères Moog, le Liberation et le Rogue, il existe un patch que seul le MG-1 peut faire: Le LFO peut envoyer des montants indépendants aux VCO et au VCF sur le MG-1. Le Liberation et le Rogue doivent acheminer les deux à travers la roue de modulation avec le même niveau de quantité. C'est l'avantage de ne pas avoir les roues de pitch et de modulation standard.

Les fonctionnalités du synthétiseur ne sont pas étiquetées en utilisant la nomenclature habituelle du synthétiseur, mais en utilisant des termes plus "conviviaux pour les profanes" tels que "Tone Source" pour les oscillateurs, "Contour" pour l'enveloppe avec "Rise Time" pour Attack Time et "Fall Time" au lieu de Decay ou Release Time. Portamento s'appelle "Glide" et Ring Mod est "Bell Tone".

La palette de couleurs est plus attrayante et vibrante et permet de distinguer facilement les sections, encore une fois pour une compréhension plus facile par le grand public non familiarisé avec les synthétiseurs analogiques.

Pourtant, ce synthétiseur est recherché comme moyen peu coûteux d'obtenir les célèbres sons "Moog Bass". Il est également quelque peu tristement célèbre dans les cercles de synthés analogiques pour avoir une mousse de polyuréthane noire isolant l'intérieur qui ne s'est pas bien tenue au fil du temps, se transformant en une boue noire qui obstrue les différentes pièces mobiles du synthé (à tel point que des commutateurs et des faders de remplacement entiers peuvent être acheté, spécifiquement pour ce synthé).

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Synthétiseur Workstation Arrangeur Sampleur Expandeur Séquenceur Boîte à rythmes GrooveBox Orgue électronique Clavier maître Le Concertmate MG-1 est un synthétiseur analogique fabriqué par Moog Music en 1981 et vendu par Radio Shack de 1982 à 1983 sous leur marque "Realistic". Il a été produit sans certaines fonctionnalités Moog standard, telles que les roues de pitch et de modulation, dans le but de réduire les coûts visant à réduire le prix pour le marché grand public. Le synthétiseur comportait également une paire de prises RCA pass-through, qui permettaient aux utilisateurs de mélanger la radio ou des enregistrements dans la sortie sonore. Le Moog Concertmate MG-1 est le plus largement détenu de tous les synthés Moog vintage, probablement parce qu'il a été produit en grande quantité, et aussi son prix relativement bas. Bien que fabriqué par Moog, la conception du MG-1 a été réalisée par Paul Schreiber (alors employé par Tandy Systems Development). David Luce de Moog a participé à la création. Schreiber a ensuite fondé Synthesis Technology et a inventé le système modulaire MOTM. Le Moog Rogue similaire est venu après le MG-1. Une mise à jour du design de Schreiber avec les roues Pitch et Mod traditionnelles de Moog ajoutées, le Rogue développé par Moog a également supprimé la section de son polyphonique MG-1. Les deux modèles partagent exactement le même boîtier en plastique, mais sont des machines différentes à bien des égards. Premièrement, l'alimentation MG-1 est interne, alors que sur le Rogue, il s'agit d'un type à paroi externe. Deuxièmement, les deux oscillateurs Rogue partagent les mêmes formes d'onde et sélecteurs de plage d'octave, alors que sur le MG-1, il y a des sélecteurs séparés pour chacun. Troisièmement, le MG-1 offre "Bell Tone" (modulation AM des VCO 1 et 2) introuvable sur le Rogue. Le MG-1 dispose de deux curseurs indépendants pour la modulation VCF et VCO au lieu de la molette Rogue Mod. La molette Pitch Bend n'a pas d'équivalent sur le MG-1. Le MG-1 a été produit en grandes quantités pour être distribué sur le marché de consommation. Parce qu'il était à l'origine distribué dans les magasins Radio Shack au lieu des magasins de musique spécialisés, il est facile à trouver et coûte généralement moins cher qu'un Rogue bien qu'il en offre plus. Il est identifiable par le grand nom "REALISTIC" en lettres blanches au dos (au lieu des lettres "MOOG") et par l'absence de molettes Pitch Bend et Modulation mais, en plus petits caractères à l'arrière, il indique clairement: "Fabriqué sur mesure par Moog Music aux Etats-Unis pour Radio Shack, une division de Tandy Corporation". Les caractéristiques polyphoniques de ce synthé sont d'un intérêt particulier car la polyphonie était rare dans les synthétiseurs de l'époque. Étant donné que la section polyphonie est accordable indépendamment, elle peut fonctionner comme un troisième oscillateur rudimentaire, permettant à l'utilisateur de créer des sons plus complexes que sur des synthés similaires à 2 oscillateurs. Toutes les fonctionnalités génératrices de sons sont réunies dans un mélangeur permettant d'ajuster indépendamment les niveaux des deux sources de son monophonique, le bruit, la sonnerie et la polyphonie. Les multiples notes de polyphonie alimentent le filtre unique, donnant un résultat paraphonique. En 1982/1983, peu d'instruments de musique électroniques avaient la combinaison MG-1 d'une section poly paraphonique et d'un synthétiseur monophonique dans un seul instrument. Il est courant de penser à tort que les tons Poly ne sont pas affectés par les paramètres Contour. En réalité, les tons Poly peuvent être affectés par les curseurs Rise Time (attaque) et Fall Time (decay). Les paramètres Contour ne peuvent affecter la polyphonie que lorsqu'une touche est enfoncée en raison de la conception de la porte polyphonique. Lorsqu'une touche est relâchée, la tonalité polyphonique de cette touche s'arrête immédiatement. Par conséquent, il est vrai que les tonalités Poly ne sont pas «atténuées» par le réglage du contour de temps de chute (relâchement) lorsqu'une touche est relâchée. De même, les tonalités Poly ne sont pas "maintenues" avec les deux VCO en mode "Continu" (Hold ou drone). Le reste de la modulation, y compris le sample and hold, affectera le signal polyphonique via la section de filtre. Une chose à noter cependant; le LFO ne peut pas être utilisé pour moduler la hauteur afin de créer un vibrato de la section Polyphony. Contre ces limitations, la polyphonie est totale, ce qui signifie que les 32 touches peuvent sonner en même temps. Lorsque le contour (enveloppe) est déclenché par le LFO, il permet d'appliquer des ondes périodiques de type LFO au VCF ou au VCA, en fonction des temps de montée et de descente. Cela permet la création d'ondes de scie et de rampe, ainsi que d'ondes triangulaires asymétriques et de trapèzes inhabituels, que l'on ne trouve pas autrement en modulant avec le LFO seul. Bien que ce clavier soit souvent décrit à tort comme ayant «moins» de fonctionnalités que ses frères Moog, le Liberation et le Rogue, il existe un patch que seul le MG-1 peut faire: Le LFO peut envoyer des montants indépendants aux VCO et au VCF sur le MG-1. Le Liberation et le Rogue doivent acheminer les deux à travers la roue de modulation avec le même niveau de quantité. C'est l'avantage de ne pas avoir les roues de pitch et de modulation standard. Les fonctionnalités du synthétiseur ne sont pas étiquetées en utilisant la nomenclature habituelle du synthétiseur, mais en utilisant des termes plus "conviviaux pour les profanes" tels que "Tone Source" pour les oscillateurs, "Contour" pour l'enveloppe avec "Rise Time" pour Attack Time et "Fall Time" au lieu de Decay ou Release Time. Portamento s'appelle "Glide" et Ring Mod est "Bell Tone". La palette de couleurs est plus attrayante et vibrante et permet de distinguer facilement les sections, encore une fois pour une compréhension plus facile par le grand public non familiarisé avec les synthétiseurs analogiques. Pourtant, ce synthétiseur est recherché comme moyen peu coûteux d'obtenir les célèbres sons "Moog Bass". Il est également quelque peu tristement célèbre dans les cercles de synthés analogiques pour avoir une mousse de polyuréthane noire isolant l'intérieur qui ne s'est pas bien tenue au fil du temps, se transformant en une boue noire qui obstrue les différentes pièces mobiles du synthé (à tel point que des commutateurs et des faders de remplacement entiers peuvent être acheté, spécifiquement pour ce synthé).

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